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Inhaltsverzeichnis
Spieldaten
| Genre | Roguelike, Third-person shooter |
| Erscheinungsjahr | 2020 (2019 Early Access) |
| Publisher | Gearbox Publishing |
| Entwickler | Hopoo Games |
| Plattformen | Windows |
Spielbeschrieb
Risk of Rain 2 ist eine Machtfantasie. Eine Narration existiert schlussendlich nicht. Der Spieler/die Spielerin schlägt sich schlicht mit einer von sechs Klassen durch mehrere Levels und sammelt dabei Items auf um stärker zu werden. Dies kann unendlich fortgeführt werden.
–> Trailer?
1. Allgemeine Klangbeschreibung
- Action Film
- Weltraum
- Humorvoll
2. Funktional-Ästhetische Beurteilung
2.1. Wahrnehmungsorientiert
2.1.1. Feedback (sensomotorisch)
Chance Altar, Chest (doesn't)
2.1.2. Simulation, “Physikalisierung”, resp. Imitation der physikalischen Welt
Beispiel Stone Golem, Dune Striders?
2.1.3. Fokussierung der Aufmerksamkeit
Teleporter, Boss Music
2.1.4. Disambiguierung, Verdeutlichung
???
2.1.5. Kognitive „Entlastung“
Ton wenn Cooldown fertig
2.1.6. Verstärkung der Immersion & Abschottung von der „Aussenwelt“
2.2.Bezug (Inter)Aktion – Klang?
2.2.2. Freude am sich-selbst-hören, „Machtdifferential”
Obwohl Risk of Rain 2 visuell sehr darauf abzielt den Spieler/die Spielerin möglichst mächtig fühlen zu lassen, unterstützt dies die Klangwelt nicht so sehr, wie man vielleicht erwartet.
–> vgl. early game, late game
2.2.3. In Bezug auf Arten von Aktionen
2.2.3.1. Einfache Aktion
Basic Attacks Gehen, Sprinten Item Pickup
2.2.3.2. Erweiterte Aktion (z.B. Spezialsprung, „Double Jump“)
Feder
2.2.3.3. Fehlgeschlagene Aktion
Chance Shrine
2.2.3.4. Zustandsveränderung, „Aktionsmodi“
Tesla Coil
2.2.3.5. Klangliche „Aussage“ über Objekt, Handlung oder Fähigkeit?
2.3. Bezogen auf Kommunikation mit dem Spieler
==2.3.1. direkte Kommunikation (ausgelöst durch „Manipulation“ von Objekten/der Umgebung: „Es funktioniert (nicht)“)== Chest, Chance, Item Dispenser,
==2.3.2. indirekte Kommunikation (ausgelöst durch Prozesse, die durch Spieleraktion oder „KI“ iniziiert werden)== Cooldowns, Enemy Spawn? Teleporter Sound Radius?
==2.3.3. Umgebungskommunikation („Atmo“, genereller „Keynote“ Sound, allgemeine Information über „das Vorhandene“)== Umgebungsgeräusche: Wind, Gras, etc.
2.4. Bezogen auf Raum
2.4.1. Etablierung eines Settings, der Szenographie
Umgebungsgeräusche: Wind, Gras, etc.
2.4.2. Nutzung zur Navigation, Orientierung
Teleporter Muffled
2.4.3. Elemente und Komposition des „virtuellen Soundscapes“
Teleporter Activation –> energetic music Boss done –> „chiller“ music
2.4.3.1. Sonic Landmarks / klangliche Orientierungspunkte
2.4.3.2. Keynote Sounds: Grundklänge
2.4.3.3. LoFi – HiFi Soundscapes: akustische Definition und Klarheit
2.4.3.4. Acoustic Community: Wer hört die Klänge wann warum?
Client Side Sounds
2.5. Bezogen auf Narration & Dramaturgie
2.5.1. Dramatisierung, emotionale Hinweise (Erfolg, Misserfolg…)
2.5.2. Beeinflussung der Zeitwahrnehmung (Beschleunigung / Entschleunigung), Zeitfüller
2.5.3. Unterstreichen des Charakters oder Persönlichkeit von Spielerfigur oder NPCs
Boss Music?
2.5.4. Mittel zur „Subjektivierung“ (Ausdruck einer subjektiven Wahrnehmung)
2.5.5. Stereotypisierung, narrativer Key Sound, Leitmotiv
Level Music
3. Allgemeine Ästhetische Beurteilung
3.1. Klangqualität (technisch, wahrgenommen)
3.2. Stil, Genre, Klangästhetik
Rock, but also alien chill?
3.3. Mixing & Komposition der Klänge zueinander: Spektrum, Dynamik, positionierung im Raum
guter Stereosound